您好,今天是2015年09月16日星期三   逆水寒ol中情画的故事
本站搜索
老虎機破解的六種玩法

为什么说逆水寒凉了:留法藝術史碩士鄧捷:西方追求脫離光線永恒的形體

濱海高新網:www.022china.com  時間: 2015-09-16 17:05:43

逆水寒ol中情画的故事 www.ssmun.icu 留法藝術史碩士鄧捷做客天津美術網
留法藝術史碩士鄧捷做客天津美術網

DSC_6707鄧捷與鄧家駒、鄧家駒夫人徐禮嫻在天津美術網
DSC_6707鄧捷與鄧家駒、鄧家駒夫人徐禮嫻在天津美術網

    [天津美術網]:您剛剛談了您的一些理解,能具體舉一些例子嗎?

    [鄧捷]:好的。我采用一個歷史的敘述方式吧。首先我們談古典主義,古典主義的靜物畫這個大家都很好理解,固定光源打在一些靜物上,這個光源是不動的而且是單一的,后面是一個黑背景,目的在于凸顯前面的這些亮的物體,那么所有的這些物體都可以交代的很清楚就像一個故事一樣而且意義很簡單,表現了豐富的物質文明,大家看了以后就有食欲。

古典主義靜物畫.
古典主義靜物畫

    然后,19世紀下半頁印象派的作品,我們走出固定光源進入到外面露天的瞬息萬變的光線之下,這個光線在不停的變換造成人們眼中的景象在不停的變化,因為物體的形象是由物體反射出來的光線表現出來的,由于光線在不斷的變化所以我們物體的形象不可能表現的很實在,所以我們看到印象派所畫出來的畫幾乎沒有輪廓線或者輪廓線很模糊,它是見筆觸的,因為它要表現瞬息萬變的光線,所以整個畫面就比原來的古典主義畫要模糊但是顯得更生動。而且它的光線不是打的這樣的暖光光源而是外界的一些瞬息變化的光源,所以背景也是有光的,整個畫面顯得很亮而不像以前的畫面比較黑。以法國為主的印象派解決了室外光源的問題,把物體由固定光源解放到移動光源,問題是每個人所看到的外面的景象有的時候是不一樣的,因為各人的喜好是不一樣的,然后畫家就開始想融入各人的性格,所以我們由客觀印象派借助印象派的光線表達說法就慢慢走向了主觀印象派。印象派采用了不停變化的光源到了19世紀的末期很多藝術家覺得如果用變換的光源表現物體的話,那你表現的只是一瞬間的物體,無法把物體定格在一個永恒的標準之上,所以法國有個畫家叫塞尚,他就不滿足于原來這種變換的光源,他要把光源固定化,也就是說它把原來這些閃爍的光源把它畫成一個一個固定的色塊,還有一個改變,就是把本來平的桌子反過來一點,感覺像航拍一樣,不是平視畫面而是俯視畫面,為什么?他是盡量的想把他要畫的這些物體的各個方面全部展示給觀眾,因為他覺得光畫一個瞬間或者光畫一個層面是不夠的,他盡量想在這個畫面中畫盡量多的東西。這幅畫在當時是比較特立獨行的,因為人們大多不會采用這個角度去畫靜物,而塞尚他把大量的筆墨用來畫后面的這塊襯布,引起了很多人的不解。塞尚有自己的說法,他說“我要把這個世界的整體表現出來”,水果上的光源也被他固定成了各個色塊了。也就是說他開始把畫面簡單化的變成幾個幾何圖形了,所以大家后來都認為塞尚是后來畢加索立體派的開山祖,大家認為從塞尚開始的藝術家不完全客觀的表現一個作品而開始加入主觀構造的成份,也確實如此。

后印象派畫家塞尚 靜物
后印象派畫家塞尚 靜物

    [天津美術網]:后來還有這樣做的畫家嗎?

    [鄧捷]:后來的一位幾何派的畫家叫做格羅斯,這是一位西班牙的畫家,他就把靜物變成了若干個形體,這樣的作品在西方人的眼里并不十分突兀,這樣一個形體恰恰表現工業時代光怪陸離的感覺,在當年的中國人們是沒有這方面情感的,因為中國在清朝的時候沒有完成工業化,而西方正在進行第二次工業革命,也就是電氣化革命。這種光怪陸離的街道的景象和工廠廠房的景象是很能夠讓人理解的,因為這就是他生活的一部分,所以他們看到這些酒瓶子,同時也看到的是廠房,也是燈火闌珊的都市所以西方的觀眾看到這個畫就非常的有共鳴。緊接著他們由靜物解構到人物。

畢加索 彈曼多林的少女
畢加索 彈曼多林的少女

    這幅畫是畢加索畫的《彈曼陀鈴的少女》,把人體的各個部分簡單為的幾何形體,還要把人體的背部,我們所看不到的這些地方也拿到前面來變成幾何形體擺在前頭,這就是西方藝術家追求的一個目的,我要讓你看到一個形體不僅是脫離光線的一個永恒的形體而且他要把形體的后面也搬到前面來。

格羅斯 畢加索像
格羅斯 畢加索像

    所以這張畫也是這樣,是一幅來自格羅斯的作品畫的是畢加索。

畢加索 鏡前的少女
畢加索 鏡前的少女

    這張作品是一個照鏡子的女人,它表現的是一個女人的眼睛,按理說側面的眼睛只畫三分之一和半個眉毛就可以了,而畢加索不是這樣做的,他把整個正面的眼鏡搬到了側面,這種畫法就很像中國的傳統畫法了。

顧閎中 韓熙載夜宴圖(局部)
顧閎中 韓熙載夜宴圖(局部)

    顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,很長一段時間中國的傳統人物畫側面的眼睛都是畫整個一個眼睛而不是三分之一的,這樣畫是為了表現人的社會存在,就是說他的眼睛理應是這樣的而不是你在瞬息所看到的三分之一個,同理畢加索也是這么想的。當然畢加索覺得這還不夠,他還要把整個另外的半邊臉也搬過來,在這幅作品里他還畫了一個鏡子,他從另外一個角度把這個人照了一下,是為了告訴我們整個這個人的結構的定義,同時他覺得一個人不應該具體的畫他的每一個細節,可以把他簡單的、突出的表現為幾個若干的幾何面,比如她的乳房比較豐滿,干脆就畫成這樣簡單的圓的幾何形體,也可以更為鮮明的表現她乳房的豐滿,如果她懷孕的話就畫一個圓肚子,這樣不僅讓觀眾看到這個女人的全部而且她還有第二條生命。畢加索后來又進行了簡化,一個女人翹著二郎腿十分個性,圓臉、頭發、乳房、腳,坐在一個紅椅子上,這種表現手法給后來給表現主義的畫家提供了很多具體的辦法。

來源:天津美術網 責任編輯:培垠
右側創意產業下面圖
訪談下側廣告位
熱點關注下側廣告位
右側明星下側廣告位